因一贯偏爱程派，我自然而然注意到张火丁这位程派新星。
最早知道张火丁还是从广播里。那时候北京音乐台的一个茶座节目邀请张火丁作“嘉宾”，当时她的老师赵荣琛刚刚去世，她先给听众放了一段赵荣琛唱的南梆子，然后自己唱了一段，也是南梆子，这就被赵先生给比下去了。我当时觉得她很不会藏拙，“有点儿傻”。以后陆续地听了她的《锁麟囊》、《窦娥冤》、《文姬归汉》、《荒山泪》，才发现她学戏扎实，常常在平淡中见功夫。这时候才意识到她的质朴、不取巧。这样，在火丁发行专辑磁带时，我就赶紧去买了。
今年7月19日，张火丁在新长安露了一回《春闺梦》，饰张氏。我去听了，感觉犹如醍醐灌顶。这才见出火丁的功夫已妙到巅毫，而这场戏也是我4年以来听到的最好的一场旦角戏。
以前人常说，好嗓子就不要学程派。李世济以亮堂嗓子唱程派，结果褒贬不一。火丁天生一副好嗓子，照说学梅、荀或张都不会有问题，但她却立志习程，且能扬其所长。她的嗓子并不像程砚秋的“鬼音”，甜润而不腻，浏亮而不厉，让人领略到别一种风味的美，然而又是中规中矩的程派，从这一点就可以见出火丁的兰心蕙性。
张火丁的字音儿最讲究。程派独特的“橄榄腔”是由昆曲而来的，张火丁以前就有昆曲的底子，从渠天凰老师习艺时，就学过《游园惊梦》、《思凡》等昆腔戏。相信她近年对于昆曲又下了一番工夫，因此把那种两头细、中间宽的橄榄腔表现得妙到巅毫。火丁的演唱咬字吐音没有一丝缺憾，已臻完美之境。
四大名旦里头，程派最讲究水袖功。记得50年代，程砚秋还写过一篇《与青年演员谈水袖的运用》。张火丁身材高挑，她的台步继承了程派矮身的习惯，《春闺梦》出场，首先矮身抖袖，一个动作就吸引住全场目光。剧中王恢向妻子张氏求欢，为了表达剧中人的复杂心境，火丁一个水袖甩出，如同一根匹练齐唰唰地平射出去，我恍然间想起金庸笔下的小龙女。随着震天的金鼓渐起，梦中的王恢又撇下妻子，奔赴战场，火丁追将出去，她沉身矮腰，双足犹如不沾地一般急跑圆场。不，那不能说跑，简直就是在飞、在飘。一双水袖舞动得翻花蛱蝶也似。从前读《洛神赋》，总是神往“凌波微步，罗袜生尘”，看了张火丁在《春闺梦》饰演的张氏，才知道洛川之上的仙子何以使得曹子建不想吃饭——“令我忘餐”。
那天散场后，许多人跑出来问有没有火丁的磁带、影碟，从他们问话的方式，我就知道他们是第一次听戏，然而火丁那种清丽脱俗的冷艳之美还是征服了他们。
最近阅报知火丁拜程门“大师姐”新艳秋为师，新老师的火候极为老到，相信下次再听张火丁，我又忍不住“到处逢人说项斯”了。
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